时光回溯到12年前。

2010年的文坛，杨争光《少年张冲六章》、梁鸿《中国在梁庄》、慕容雪村《中国，少了一味药》等作品的出现，引起了中国作协副主席李敬泽的关注。

中国作协副主席李敬泽

在接受《中华读书报》采访时，李敬泽表示，一个时代，文学如果不能对当下生活做出有力的回应，是有问题的。当非虚构写作形成了一定的潮流，是因为我们感觉到了关注当下生活的迫切性。“我们所要做的就是，不断开创中国式非虚构文体的艺术标准和成熟高度，写出更多经典作品。”

那一年，《人民文学》杂志启动非虚构写作计划，吁请海内作家和写作者走出书斋，走向现场，探索田野和都市，以行动介入生活，以写作见证时代，希望借此发现一批具有强大行动能力和认知能力的写作者，推出一批角度独特、理解深入、表达确切的书写当下中国人生活的优秀作品。

“非虚构”概念的提出，与报告文学纠缠分裂，一度使得读者颇感困惑，甚至，有一些作者和编辑欲弃置“报告文学”概念，以非虚构取而代之。在《东吴学术》主编、中国报告文学学会副会长丁晓原看来，无论称“报告文学”还是名“非虚构”，其关键在于作品的生成必须坚守此类写作的基本伦理规范，客观真实、富有意味地呈现出书写对象存在的社会价值、历史价值和人性价值。

《东吴学术》主编、中国报告文学学会副会长丁晓原

非虚构写作和报告文学都是舶来品。据丁晓原介绍，20世纪30年代，源于欧洲的报告文学，经由日本引入我国；非虚构则是兴起于20世纪60年代的概念。有一点需要说明的是，至今欧洲一些国家还沿用报告文学的名称，由德国举办的“尤利西斯”报告文学奖即是证明，我国台湾将报告文学称为报导文学。“以我的认知，非虚构大约有这些义项：作为叙事方法，最初的美国非虚构写作，其实是虚构写作，作品选取的新闻题材，核心的故事是真实的，但在具体的叙事中采用了小说虚构、想象等方法，非虚构即为这类写作中的新闻叙事。”丁晓原在北美的图书馆中看到，他们将图书基本分为虚构和非虚构两类，两类之中又包含了许多子类；作为写作方式，就是指作品的生成有赖于作者深入的采访、田野调查、文献查证等，拒绝主观故意的无中生有的虚构和想象；作为作家与现实关系的精神指向，以对现实的参与、关注和介入，反拨对现实的疏离，纠偏创作中的凌空蹈虚。从一定的逻辑基点上说，非虚构是一个文类的指称，报告文学是一个文体的概念，两者共有一个同心圆，只是它们的半径不一样。但这只是问题的一个方面。另外一方面，非虚构的盛装出场，非虚构的某些理念，以及一些受到读者广泛认可的成功之作，其实可以引发我们对写实性作品进行深入思考。

■非虚构奖项带动写作风潮

同样是2010年，作家出版社编辑部主任张亚丽赴任《作家文摘》报总编辑。一向以非虚构类作品观照现实、洞察历史、建构文化特质的《作家文摘》报，每年介绍的数百种图书中有一半是非虚构类作品。这份具有广泛影响力和公信力的报纸，在各大中院校、国家机关、文化机构等拥有一大批对历史真相、社会热点、文化含量有着较高诉求的成熟读者。

作家出版社总编辑、原《作家文摘》报总编辑张亚丽

甫一上任，张亚丽就注意到一个问题：在互联网快速发展带来阅读便利、传统纸媒遭受冲击、事业单位转企改制的转型时期，文摘类报刊因为缺乏原创的优势及内容的同质化，成为遭受冲击最严重的传统纸媒之一。

“好的文摘编辑要自觉地定位为读者的读书帮手、阅读秘书，面对信息繁多、鱼龙混杂的各种读物，有效高质的推荐能够使读者用最少的时间，做最有价值的阅读。”张亚丽和《作家文摘》报的同仁意识到，文摘类报刊最宝贵的竞争力是传统编辑的视野、眼格、编辑功力，是作为一个优秀选家的能力。因此，《作家文摘》报坚守“内容为王，品牌至上”的信念，积极强化办报特色，突出文史优势，加重时政深度，彰显雅趣鲜活，强调扣着时事说历史，努力打造一份有魂魄、有灵气、有态度的特色纸媒，同时强化编辑独立思考、披沙拣金、深耕细作、精摘精编的工匠精神。为了更好地服务读者并了解每年的出版概况，他们觉得有必要每年系统梳理回顾全国各大出版社的出版情况，甄选出一个具有阅读价值的年度榜单。

文章来源：《中国当代医药》 网址: http://www.zgddyyzz.cn/zonghexinwen/2022/0227/1913.html