在研究当代文学史的时候，一定绕不开的一个大作家就是毕飞宇，我喜欢毕飞宇，我也喜欢他诗歌一样的表达方式，他的小说语言中夹有许多诗意性的意象，但同时我也不喜欢毕飞宇，我们总是更多的喜爱美好的东西，但是毕飞宇的小说更多的是现实，现实的让人毛骨悚然。

庄重文文学奖给他的评语中说道，毕飞宇准确地、富于历史深度地探讨和表现了处于现代化转型压力下的中国社会中生活的内在戏剧性和人的复杂的精神境遇。而他作品最典型的作品之一就是中篇小说《青衣》。

这几日闲来没事儿又读了一遍《青衣》，合上结尾暗自思量，这本小说真的是现实，我们不禁感叹上世纪八十年代所谓的先锋思潮对社会影响之大，书中筱燕秋的进退失据、无所适从，确实让人动容。但当所有人都在讨论着女性的悲哀，现代艺术的没落，艺术大悲剧背景下个人艺术生涯的悲剧，感叹着女人那些因忧伤而存在的美丽，以及人类在时间面前的渺小的时候，我却角度奇葩的有些心疼面瓜。

当红尘消散，这个为爱而默默付出的平凡男人，面对最终“飞向广寒”的筱燕秋，又要用一辈子的时间，继续默默的帮她抚平伤痕，哪怕他自始至终也没有得到爱情……，于是便有了这篇《青衣》的读后感，写给面瓜的《残魂一梦》。

我随风寄出了一份忧伤，穿越记忆的流年，寄往忘川河的左岸，寄给我前世的枯骨，后世的残魂。

鬼卒将他们碾碎，塑成一只孤雁，孤雁衔了一朵彼岸花，种在了今世阴郁的秋天。

秋风萧萧，幻想心酸，秋风瑟瑟，沉默无言，游离在嘈杂红尘，静默中憧憬凄美的黄泉。

我的一抹心头血，在闪电上跳舞，我的最后一魄，镌写了落寞的诗篇。

上面这首小诗便是我对面瓜和那个年代的思考，现实主义的题材很多时候都是让人害怕的，原因就是它太真实了，而小说《青衣》更是当地文学史上典型的悲情小说的代表，我还是很喜欢的，在当代文学史上也是独树一帜的。

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