节选自2020年第3期《宝藏》杂志《台座攻略》

在赏石艺术创作的四环节中，“台座设计”不仅需要“懂石”“巧思”，还要“会设计”“能动手”。因此，一般赏石爱好者几乎没有能力单独完成这项工作，只能假手于台座作坊或木工师傅。在台座制作过程中，如果我们还要提出自己的想法，甚至“指导”木工制作，则是典型的外行指导内行，往往力有不逮，总有隔靴搔痒的急迫和瘙不到痒处的无奈。

如何解决这个问题？

首先，要做到“心中有座”，这就要见多识广，积累大量的台座式样，用最笨的最简单的办法确定台座设计：找到一个大致理想的台座式样，对应观赏石进行相应修改。

其次，要了解其所以然。即了解台座从设计到落巢、粗胚、打磨、油漆等制作完成的一般工作流程及特定要求，才有可能参与台座设计，并在制作过程中坚定落实自己的目标要求。而遇到能充分沟通的台座师傅，在沟通好的前提下则应给予充分的信任，敢于试错，支持创新。

再者，还要对自己订制台座的目的非常清晰，即：是为销售、还是为展示、或仅为收藏目的而作，目的不一样，制作的相关要求也不一样。

故宫藏乌木拐子纹圆面方形器座

在最新资讯中，故宫博物院编撰出版的《故宫博物院藏器座》（5卷），汇编了近千件故宫博物院所藏文物的木制器座（台座）。这些器座基本上为清代遗存，形式多样，设计精巧，制作精良，高度契合其所托物件，对观赏石台座设计来说，比京式家具更具借鉴价值，是古为今用的绝佳素材。另外，《宝藏》杂志近几年所推的“艺术赏石”栏目，持续聚焦当今观赏石台座创作的变革，比照清代遗存的文物器座，新制台座体现了依据当下观赏石发展的实际情况，在继承中的创新与革命。

当代台座艺术

本文分《故宫器座参考》和《当代台座艺术变革辨析》两部分为石友进行简要梳理。前一部分主要引用《故宫博物院藏器座》（5卷）的器座图片以及故宫博物院原副院长王亚民先生和该专著主编于子勇先生灼见，后一部分主要以周爷工房台座作品为例了解当下台座艺术发展。对于新古典（或传统石）台座与新材料及展演形式的发展，笔者将另文介绍。

故宫器座参考

当代所开发的观赏石，许多具有质地如金似玉、石肤细腻如瓷、色彩或朴拙雅致或绚丽堂皇等特点，因其“后生”，其台座制作常常难有参照。他山之“玉”，可以攻“石”。故宫所藏器座，应珍贵的文玩器物而生，种类繁多、纹样丰富、制作精良，观赏石台座制作可以为绝佳参照素材。

壹

故宫器座概要

文/王亚民

器座作为其他类器物的附属品，从功能用途上讲，起稳定器物的作用；从艺术造型上讲，起陪衬器物的作用。故宫博物院藏器座质地以紫檀、黄花梨、楠木、黄杨木、金、玉、牙角等名贵材料为主，工艺有圆雕、浮雕、镂雕、螺钿、嵌金银、髹漆等，器形随所配器物底面而变，或圆或方，或规整或随形，极具艺术价值和历史价值。

故宫藏紫檀卷草纹圆形器座

收藏历来以器为重，座却很少引起人们的注意，就故宫博物院藏器座来看，其多为清宫遗存，造型美观，材质精良，工艺精湛，在民间极为罕见。故宫博物这些器座，或简或繁，有的仅是车削出束腰结构，下附底足；有的雕刻各样纹饰随形而为；还有的是榫卯结构攒接而成。它们应器物造型之变化而变化，使简约的器物更见隽永，使精致的器物更为秀美，既起加固作用，又起陪衬作用，造型设计极其合理。

故宫藏掐丝珐琅缠枝莲纹天球香熏器座

故宫藏丰富多彩的器座

且值得一提的是，随形器座，不受材料本身或结构的限制，匠人能够随意挥洒，较自由地发挥想象力，进而使得器座既与器物浑然一体，又别有巧思，独具匠心，与器物相互辉映。

文章来源：《中国当代医药》 网址: http://www.zgddyyzz.cn/zonghexinwen/2021/0415/1101.html